第3章 补药a (第11/13页)

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“多年以后”，是想象。“回想起”，是回忆。这个开头，之所以经典，之所以被后人津津乐道，四处仿用，其实，就是马尔克斯巧妙地打通了想象和回忆的时间线，让人在庞大的，难以掌控的时间漩涡中感受经典的伟大。当然，如果说起“回忆”法，宗璞先生的《紫藤萝瀑布》也属经典。

这里除了光彩，还有淡淡的芳香，香气似乎也是浅紫色的，梦幻一般轻轻地笼罩着我。忽然记起十多年前家门外也曾有过一大株紫藤萝，它依傍一株枯槐爬得很高，但花朵从来都稀落，东一穗西一串伶仃地挂在树梢，好像在试探什么。后来索性连那稀零的花串也没有了。园中别的紫藤花架也都拆掉，改种了果树。那时的说法是，花和生活腐化有什么必然关系。我曾遗憾地想：这里再也看不见藤萝花。

文段首句，作者就调动感官，通过视觉（光彩）和嗅觉（芳香），绘出藤萝色味美，特别是“香气似乎也是浅紫色”一句，打通感觉，让香气有色，有形。接着，作者笔锋一转，“忽然记起”四字引领，由现实美景转为记忆之悲。最后让记忆和现实形成比对，强化“生命不息”的主旨。这里，回忆式凑字法不仅凑足字数，让情节有张力，让内容更丰记，通时，运用插叙，让记叙方式多样化，也美化了文构、文辞和文旨。

8.运用感官凑字法。上述记忆凑字法中，我们分析宗璞的《紫藤萝瀑布》语段，已经聊到感官凑字法的范式。感官凑字法，简单来说，就是调动感官（视觉、听觉、触觉、味觉、嗅觉以及感觉）对对象进行全面而立L的刻画。鲁迅描写百草园，方法多样，但既然是景物描写，调动感官，也是其必不可少的手段。

不必说碧绿的菜畦，光滑的石井栏，高大的皂荚树，紫红的桑椹；也不必说鸣蝉在树叶里长吟，肥胖的黄蜂伏在菜花上，轻捷的叫天子（云雀）忽然从草间直窜向云霄里去了。单是周围的短短的泥墙根一带，就有无限趣味。油蛉在这里低唱，蟋蟀们在这里弹琴。翻开断砖来，有时会遇见蜈蚣；还有斑蝥，倘若用手指按住它的脊梁，便会啪的一声，从后窍喷出一阵烟雾。何首乌藤和木莲藤缠络着，木莲有莲房一般的果实，何首乌有臃肿的根。有人说，何首乌根是有像人形的，吃了便可以成仙，我于是常常拔它起来，牵连不断地拔起来，也曾因此弄坏了泥墙，却从来没有见过有一块根像人样。如果不怕刺，还可以摘到覆盆子，像小珊瑚珠攒成的小球，又酸又甜，色味都比桑椹要好得远。

语段里，有看见的“碧绿的”菜畦（视觉），有摸到的“光滑的”石井栏（触觉），有“长吟”的鸣蝉，有“低唱”的油蛉，“弹琴”的蟋蟀，更有啪地一声从后窍喷出烟雾的斑蝥（听觉），有“又酸又甜”的覆盆子（味觉），还有“色味要比桑葚远得很”的个人感觉。调动感官，让百草园物物圆融，生机百样。如果说，调动感官能让景物立L化，能起到凑字数的作用，那么，打通感官，就能让文格高雅，文辞优美。我们还是以宗璞先生的《紫藤萝瀑布》为例并引出。上面所引文段中，写香气，她是这样表达的：

香气似乎也是浅紫色的。

她打通的是嗅觉和视觉，香气有了颜色。朱自清先生也来写香气，他这样写荷花清香：

微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。——《荷塘月色》

他打通的是嗅觉和听觉，香气有了节奏。丁立梅老师也写了香气，她这样写：