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当萧何听家院告知韩信弃官逃走后，他大吃一惊，倒吸一口冷气，急切地持胡子，大喊一声“带路”。
在【水底鱼鼓】伴奏下，他抓袖、拍腿、撩泡走圆场，家院示意让他看韩信题在墙上的诗，他双抓袖、转身、背手、面朝台里背向观众，吸气、拍肩，后退一步。
这一系列流畅的身段正是人物内心活动的外化表现，动作优美又不失真实感。又如萧何跑向东门时，慌不择路险些倒，其身体住前栽，又赶快控制重心，往后倒步，结果跌坐在地。
在策马疾地中，倒退几步扔马鞭，甩头，翻”吊毛”接“跪”，扑向韩信。这一连串的动作，表现出人物的急切心情。韩信见状急忙搀扶，二人有节奏地喘气，富有生活气息。
所以这个剧目当时给凌皓留下了深刻的印象，所以，他穿越以来，除了吃喝，最上心的无非就是三件事：修练、唱戏、写文章。
不然他之前也不会让姚蓉学着唱《杨贵妃》了。
除了姚蓉自身有一定的表演天赋以外，也在于《杨贵妃》这个剧目比较好。
戏剧，可以说是一种老少咸宜的民间艺术形式体现，通过戏剧的逐步推进和演绎，百姓们喜欢哪个人物，厌恶哪个人物，无非也就是红脸和白脸的区别而已。
这就像是自己和王玄清现在这样，一个唱红脸，一个唱白脸。
“只听得韩信点齐兵马，骑马走到那关前说道，看前面，黑洞洞，定是那贼厮巢穴，待我前去杀他个，干干，净净！”
