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“我当然知道being在oricon榜单上创造的辉煌，不过以我的了解，贵公司的招牌是摇滚吧？怎么会想到和我一个拿民谣当主打的人谈签约？”
“话不能这么，”藤原薰子道，“音乐是有共通性的，不能仅仅靠摇滚、民谣、爵士这样的标签粗暴划分。就拿你那首《夏色》来，如果重新进行编曲，哪怕从民谣变成金属都不成问题。真正决定歌曲好坏的还是旋律，而我们正是看中了你在作曲方面的潜力。”
“可是藤原姐也看到了，我的单曲主打是民谣，c/w曲则是摇滚，不仅如此，我今后还会尝试更多的曲风，就算真的加入being，也不可能顺应贵公司的潮流变成一个摇滚歌手。这样的话岂不是和你们的理念正好相悖了？”
叶昭的话让藤原薰子微微一笑，“这又有什么问题？公司也曾经推出过歌谣组合b.b.queens和女子偶像mi-ke，旗下的歌手比如大黑摩季姐，也一直在她的专辑里尝试蓝调、民谣等各种风格。再了，being之所以能成为全rb最擅长制作摇滚的公司，很大一部分原因也是当初在摸索市场的时候刚好靠着摇滚打开了局面而已，假如当初为我们赚得声誉的是偶像，不定现在being的强项就是制作偶像了。”
藤原薰子这话得够直白，让叶昭忍不住在心里腹诽她的“实诚”。到being这个公司，虽然创始人长户大幸钟爱摇滚，公司的骨干比如织田哲郎明石昌夫，最擅长制作的风格也是摇滚，但实际上，这个公司建立之后，很长一段时间里走的都是“只要能红模仿也没关系”的路线，虽然主打摇滚制作，但也从不拒绝追随潮流。直到在80年代中期成功制作了乐队tube，之后b’z两位大哥的硬摇滚搞得有声有色，织田哲郎的创作趋于成熟，又吸纳了明石昌夫等擅长摇滚的编曲人才，才慢慢形成了现在的风格。
当歌姬时代来临，宇多田光掀起r&b风潮时，being趁势推出了唱r&b的仓木麻衣，在中国被称为平成三大歌姬受人喜爱的仓木麻衣，当时却在rb的电视节目里公然被主持人调侃是宇多田光第二。后来being还推出过外表酷似滨崎步的上原azumi，当乐坛吉他创作女歌手风行时，黔驴技穷的being又包装出了一个所谓的吉他唱作女歌手新山诗织，可惜这位虽然号称创作女歌手，结果一首像样的歌也写不出来。
到底，长户大幸就是个商人罢了。别叶昭只是唱点和摇滚无关的歌，就算他搞一张全程录制猫叫的专辑，只要能赚钱，他也无所谓。
