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连墨线在纸面上适度的扩散与提笔时的出锋，都恰到好处的将毛笔起落之间的神韵，给凸显了出来。
他似是用刀作笔，在茶墩上“写”出的，非是“刻”出的。
与顾为经用笔墨构勒出的工笔菊花比较，还多了几分草木所属的清新自然之意。
从古至今。
石版画和铜版画，就算是刀刻法，也都是阴刻——用刻刀在平面上刻出下陷的凹槽，四周边框沾上墨，做为底色。
转印在纸面上后，没有沾颜料的空白所在，便是版画上的“笔触线条”。
阳刻相反，保留笔触线条做为上墨印染的凸起，其他所有地方全部都刻掉，形成浮雕的效果，印在纸面上，墨线即笔线。
阳刻精密锋利，阴刻柔和清雅。
没听说有谁刻石头，刻铜版的时候，用阳刻法的。
那不是雕板，那是纯粹的累傻小子呢。
