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随着张晨钰的意念调动,整个拟茧房转换了一个观察视角,周围环境的认知产物迅速旋转,如同立起来的纸张被平面放置。
伴随着认知产物被平面化,那些在平面维度中隐藏的东西展现了出来,原本破碎的二维画作如同拼图一般恢复完整,模糊不清的内容恢复正常,而那些视觉错位的完整作品开始破碎,并从破碎的裂缝中以肉眼可见地渗透出一大堆漆黑的水墨块。
让纳加感到不可思议的是,原来,它们就这么堂而皇之地分散躲藏在认知产物内,意图一动不动蒙混过关,而自己反复搜寻它们好几次却愣是没发现。
看着纳加的疑惑又震惊表情,张晨钰解释道:
“我一直在想这个龙魂的巢穴拟茧房为何叫做【仅存纸面的画中仙】,为何拟茧房的背景是蠕动的抽象色彩,为何只有那三个视觉作品是完整的,其他绘画作品是破碎的?”
“当纳加你说了完整两个字后,我便想通了,原因其实很简单,因为,那三个视觉错位作品就是在反映同人龙魂的特点,背景里蠕动的抽象色彩是它的形态,走不完的三角楼梯、平面线条构成立体形象的恐龙涂鸦、分不清里外的乡村屋子,这些都是同一类型的视觉错位作品,证明它只有以特殊视角观察时才能看到!”
“艺术有平面的绘画,也有立体的雕塑,就像你说的拟茧房之中不存在现实世界的位置关系,那么,理解事物的认知方式不限于现实世界,我们用立体的视角去看平面的认知产物,自然什么都看不到!这就如同一张平放的白纸就算面积再大,也确实没有立放的白纸看的清楚!”
……
张晨钰的解释让纳加茅塞顿开,她赞叹的审视,让张晨钰浑身不自在。
“咳咳咳!正事要紧!”