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这幅画的绘画风格与超级写实主义的查克·克洛斯的画风颇有几分相似,但其中又有印象派、巴比松派的梵·高、米勒等的光与色绘画语言及技法运用。审美情感上,与泥土上的英雄米勒遥相呼应。
父亲用他那黑洞一样的眼睛直瞪瞪地看着我,强烈阳光下,古铜一样黝黑的脸上泛着亮光。这是一张闰土的脸,阿Q的脸,老通宝的脸；同时也是一张愚公的脸,夸父的脸,彭祖、老子的脸,卖炭翁的脸。这张脸上叠印着华夏世世代代亿万个农民的面孔,也书写着华夏世世代代亿万个父亲的隐忍与坚韧；这张脸的每一道刀刻一般的皱褶里,除了埋藏着他们所历经的苦难、艰辛与世事沧桑,还隐含着土地一样的厚实、素朴、良善。他的眼神里充满了希冀与殷殷期盼。也许,他破旧的粗瓷碗里盛的是黄河水,青筋暴起的血管里流的是中华魂,干瘦弯曲的脊背上负载着的是华夏民族大厦……
我禁不住浑身一阵颤栗,似乎感觉到了从那张仅剩下一颗牙齿的半张着的嘴里冒出来的烟叶味儿,粗重的喘息声,甚至,还有那种我非常熟悉的汗腥气、酸腐味儿……
我的思绪飘向了千里之外——
可是,当画里的父亲和现实中的父亲——陈兴旺、田有才等人连接到一起的时候,我波澜壮阔的心湖不仅立马恢复了平静,而且还有种向下坠落的沉痛。画里的父亲与现实生活中真实具体的父亲——画里画外只隔着一条边框,可是在我脑海里,无论如何都很难把他们统一起来。我不禁想起批评家们在拾穗者背后的地平线上,似乎有造反的长矛和1793年的断头台那句话,而就在这时,我突然感觉大脑灵光一闪,眼前豁然一亮；我激动得心里突突直跳。我好想打着响指说声OK！但是环顾一下左右,最终又忍住了。
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《西厢记》是元代王实甫创作的杂剧,但剧中描写的崔张二人爱情故事源于唐代元稹的《莺莺传》,后经金朝董解元、元代王实甫改编创新成著名元曲《西厢记》,崔张二人的爱情悲剧也由此变成喜剧,实现了有情人终成眷属主题的超越。
