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所以从还原度来讲，这只青铜花觚的还原度只能说一般，也就说，仿的不怎么样。
可要是抛开仿制这一环，单纯的看工艺和艺术含量，这只青铜花觚就很不一般了。
怎么个不一般法呢？
从造型上讲，这只花觚的造型很精致，用的是三段式的结构，正面是喇叭形的广口，从口沿到腹部这一段弧线长而平滑，过度很自然。中段是鼓形柱体，四个方向上分别雕着一组栩栩如生的兽面纹。底端则是圆台形结构，圆台上径到底径同一样以凹弧过度，这个弧度很小，近乎与直线，但细看却又很清晰，而且和表面的兽面纹结合的很严谨。
除此之外，从觚口到底足的三段体外表还伸展出四道戟楞，三段之间有间隔，但上下位置却是在一条线上的，而且除了中间的隔断外，四条戟楞的走势却是衔接在一起的，用行话来讲，叫做“形断意不断”。
这样的造型设计，是仿的西周没错，但也加入了作者自己对这种器物的理解和认知，使得这花觚更加美观。
另外从工艺上讲，用的是先进的失蜡法，一体形成，且外表光滑，几乎没有砂点和气鼓，花觚表面的纹饰、线条以及戟楞等细节都非常清晰，没有天然的缺失，在工艺层面的完成度非常高。
此外从收藏的角度讲，这是花觚表面的红斑绿锈都是可以当教科书的那种，非常常见也非常典型，是大开门的老物件，在市场上非常受欢迎。
至于年代，因为没有铭文和其他款识，所以只能进行大致推测。
按照徐景行自个儿对青铜器的制作工艺、美术特征等要素的认知来推断，这只青铜花觚应该出自明末清初那个时间段，因为表面那些纹饰和图案都有那个时代的痕迹。
