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sho_d();刘傻子教授很有感悟地说：“澳大利亚的城乡建设，具有建筑文化多元化的特征，充满文化自信，使我们想起以前中国的建筑与园林景观的艺术性。文化自信正是我们现在所缺失的东西。”
画家黄梅导游说：“澳大利亚的两个最为特别的反立方体建筑，其中一个是墨尔本市中心滨水区域的联邦广场文化中心，由实验建筑工作室和贝茨·斯马特合作完成，广场上聚集了许多破碎式的建筑，外形仿佛是由玻璃、镀锌板、砂岩拼贴、折叠或扭曲而成的，展示着像四个三角形演变而来的不规则形建筑物。”
刘傻子教授赞扬说：“黄梅到底是美学专家，说得好！位于堪培拉湖边山岬上的澳大利亚国家博物馆，则由和罗伯特·佩克·冯·哈特尔·特里索思联合设计的，他们相信后欧几里德空间的可能性，并沉迷于数字设计的形式、文本和符号的可能性。”
黄梅导游受到了鼓励，继续说：“他们设计的博物馆外墙面的鲜艳色彩，与堪培拉常见的白色和灰色为主调的现代建筑比较，形成明显的反差。建筑内部复杂的构成，犹如一副奇怪的拼贴画，几个眼状门厅开窗，可能受到悉尼歌剧院的启示，能将室外的自然景色也纳入展示厅的室内空间。同时，形成很好的天然光影变化。”
刘傻子教授说：“但是，这种多变的空间，对于功能使用来说，仍是值得怀疑的。室外空间的布置，也采用了较为夸张的形体和色彩，甚至连栏杆也设计成具有波浪起伏的曲面形。室外场地的主题构架‘拓扑’，似乎集中地表达了设计者对于整个项目的理解和原创思想。”
杨扬导游说：“简约的墨尔本博物馆和展览中心这两个墨尔本市重要的公建是由设计的。非常注重建筑在整个城市中的作用和地位，重视城市文脉，作品具有一种抽象派、简约派的艺术风格，使用鲜明的色彩，建筑具有抽象雕塑感，还十分注重材料的潜在表现力。”
刘傻子教授说：“墨尔本展览中心位于亚拉河畔，建筑布局呈矩形，符合各种展览对场地空间的需求。建筑外临江面，均为三排钢柱，将电镀铝板的屋顶撑起，斜撑的钢柱构成，挂载在里排钢柱的玻璃墙。将室外空间引入，形成展示前厅的灰空间，各出口的设计也显得简约，并通过鲜明的色彩来标识。更特别的是，主入口处设计安装了一块巨大的斜撑钢结构遮阳板，可将行人直接送到横跨亚拉河的风雨桥上，使行人免受风雨之苦。”
张洪德教授说：“博物馆是挨着原博物馆而建的。通过一个较大的沙石子广场和简约的树阵，作为新旧之间的过渡，也是博物馆主要的集散广场。几根横躺黑色花岗岩的巨大白色的“”字样，明显地标识着这是入口区。在建筑设计手法上，依旧采用钢材和玻璃为主，形成一种半空透的展示空间，与众不同的是，在展馆正面和侧立面，用连续的钢框架，形成一种空间体，构成建筑实体和外空间的过渡。门框的做法，仍凸现的特色，是一种不规则多面体，结合鲜艳的色彩标识。”
黄梅导游说：“墨尔本美术馆是古典殿堂建筑美学的现代诠释。墨尔本美术馆并不会很抢眼，灰色的墙体和四方的外形，显得有些沉闷和厚重。但是，这种灰色火山岩砌筑的岩体状建筑，会越来越吸引人们的视线。因为，沉重的火山岩墙外围的平静水体，以及拱形入口处彩色的影壁，就预示着这建筑内的不平凡。”
夏青教授说：“这是一种带有冥想的引导。整个建筑的墙体，均是由单一的火山岩砌筑，中厅由四根巨大的楞柱隔成前后两半。前部成为主要的前台和接待处，后部的顶棚，由中世纪教堂常用的彩色玻璃做顶，光线透过这彩色的顶，与灰色墙面形成强烈对比，形成一种类似教堂的神秘感。灰色分割墙也厚重而沉稳，并形成一个个壁龛，灯光积聚到陈设的油画和艺术品，显得尤其庄重。”
