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举个最简单的例子，也是夏天时候徐景行亲眼所见的一个捡漏的例子。
这个例子发生在首都，就是潘家园，一位杭城的老玩家到首都旅游，在潘家园一家古玩店里看到一副画，是钱维城的，是真迹，店主要价一百二十万，那位老玩家还价五十万，最终以八十八万的价格成交。然后，那位老先生带着画去找韩振刚做鉴定，经过鉴定，确实是钱维城的画，是真迹，而且是精品，那画是钱维城巅峰时期所做，技法和意境都无可挑剔，市场价保守估计一千万。而最终，那幅画在苏富比秋拍上以一千六六百四十万多的价格被国内一位大收藏家拍下。
这事儿是徐景行亲眼目睹，因为韩振刚当时也有些拿不准主意，就找到了他，让他帮忙参详，是他从美术层面肯定了那幅画的艺术含量，所以也清楚后来发生的事儿。
这种同一件藏品被人反复捡漏儿的故事很多，自从收藏这个行当诞生以来就一直有，民国时期类似的小故事多不胜数，到了近代因为人们更关注那种几十几百块捡来的大漏儿，所以反而忽略了这种更普遍也门槛更高的漏儿。
但实际上，这种门槛较高的捡漏儿方式才是行业内的主流，大家都是行家，但行家的水平也是有高低的，这种情况下，高水平的行家就能光明正大的从低水平行家手里捡漏儿，而且这种漏儿不是拼运气，而是拼硬实力，鉴定方面的实力和财力。
就以上边那个例子来说，想捡到这个漏儿，必须具备鉴定出钱维城的画的真伪的实力，也必须具备随时可以掏出一百多万现金的实力，这两点缺一不可。另外还有一点，最好能有认识韩振刚这个级别的专家的软实力，如果没有韩振刚帮忙鉴定，对方也不可能那么快的将那幅画卖出去，因为在这个交易中，韩振刚的鉴定起到了很重要的承上启下的作用，相当于间接的帮对方提升了知名度，不然的话，夏天的画想上苏富比的秋拍，还是有点难度的。
而这个门槛，是绝大部分古玩爱好者根本跨不过去的，钱还好说，百十万的现金不算啥，但眼力和人脉真不是那么容易就能获得的。
