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周航
与青年诗人梁智强未曾谋面，可谓彼此陌生。好在有诗。读他的诗，让我走近了一个颇具潜质的诗人。《时光博物馆》是他的首部诗集，能为这本集子说点什么，我深感荣幸。
在读梁智强这本诗集的过程中，我曾问他：你是否受过李金发的影响？答曰：不曾。他甚至说没有读过李金发的诗。我不禁感慨，原来诗人的精神世界，无论身处哪个时代，总能划出一些相似的轨迹。在梁智强的很多诗中，我总能读到李金发诗歌中独异的表达方式：幽深、诡秘、沉郁、精微，无论是主题和意象的选择与营构，还是结构与词语的铺陈，都充满了波德莱尔式的象征意味。在很多略显艰涩的诗句中，又总能让人感受到社会和人生“恶”之忧郁的隐喻，在诸多现实的当代性表述中，我们又能清晰地看到他对时间和灵魂雕琢之后的棱角。这在存在大量口水化和无限复制现象的当下诗坛，显得独具一格而颇令人惊喜。
这本集子的127首诗，整体来看，呈现出现实和理想的某种对抗，批判和期待的某道张力，诗意词语形构和内在诡异表达的聚合与离散之功，令人耳目一新之余，又充盈着含蓄隽永的诗歌气象。梁智强的诗，在很多方面，都值得我们去细作探究，在此不妨先作片谈。
写作姿态。他在《检讨》一诗中写道：“诗，哪怕我不懂/我也要寻找它/迷蒙的行踪”，这开头平淡的话，与其说是诗人的自谦，还不如说是一种写作姿态坦露的开端。写诗对诗人来说，意味着什么？“性灵以隐秘的力量/客居我的身体/作为无形的伴侣”，这些真诚的表述，不像诗人在其他很多诗作中的含蓄晦涩，而是明白如话地告诉了读者，诗歌在“我”心中的位置——精神的伴侣。然而，《检讨》这一诗题，又让我们想到更多东西，诗人内心深处，不仅是在表达对诗的理解，更是意欲挖掘和端出诗人的良心和社会责任。正如接下来的句子：“写一份空白的检讨/寄往即将破产的土地/邮差是沙漠的蚂蚁”，“空白”，却蕴含着丰富的内容，诗人的那种无力、无奈之感，根植于“即将破产的土地”之上。诗人“蚂蚁”般的“小我”认知，同时又隐喻着一种以现实为镜像的“大我”悲悯与自省，从而最终实现诗人写作姿态某种程度上的升腾与定格。
写作姿态很重要，它决定了一个诗人写作的有效性和走向。但诗人在实现写作的过程中的自况，也即诗人与现实、诗人与自我之间关系的深刻揭示，则熔铸着诗歌的一切内容。梁智强《浮萍》组诗里写道：“行迹像枷锁，寸步难行。/在悬崖上，俯瞰夜阑的幽谷，/那里种着沉默的花蕾。”这让人很容易想到曾卓《悬崖边的树》中的诗句：“它似乎即将跌进深谷里/却又像是要展翅飞翔……”，“夜阑的幽谷”和“沉默的花蕾”的含苞待放，与“跌进深谷”之际的“展翅飞翔”，二者有着何其类似的暗合之处，又都具有何等的隐忍张力！这似乎是对诗人写作姿态最形象的诠释，同时又是诗人写作的全部内容。
诗意的营造。从梁智强这本集子的写作来判断，他并非高产诗人，但我不得不说，他很善于在现实中进行哲理意义上的思考，并通过独特的词语嫁接进行浓郁诗意的营造。诗人在《时光之书》一诗里如此写道：
我的忧虑未能把时光之书合上
缄默的严冬褪去温暖底色
