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由于当时战乱不断，窑场不能正常生产，甚至断烧。因此，这种本来就难烧的红绿彩瓷器就更加稀少。元代统一后，景德镇也开始烧制红绿彩瓷。在此基础上，明、清时期又创烧出了五彩、斗彩、粉彩和珐琅彩，以至新品迭出，五彩缤纷，把釉上彩装饰推到极致。
真正的红绿彩瓷世面上基本没有传世物，出土器也很少见到完整器，再加上现在才08年，红绿彩瓷就更加少见了，也难怪杨莫见杨宝生拿出一件完整的红绿彩瓷，会这么惊讶。
杨莫说道：“小赵，你先看吧，正好我先问个问题。”
赵琦点了点头，拿起了瓷器，一般来说，红绿彩瓷器物上常以白釉为主要底色，以洁白的釉色和大面积的红彩相配合，色彩主色是红、绿、黄三色，但每种彩又有深浅不同的色阶。
红彩是以铁为呈色剂的矾红彩，用青矾加热、煅烧而成，最大的特点是将彩施于器表之前就已呈现红色，在施彩时就已知道其烧成后的呈色。
赵琦手中这件红绿彩玉壶春瓶就是这样的表现，器身主要以红绿两色，绘蕉叶、古钱、云头、卷枝以及近底部绘有间隔的上仰莲瓣纹，还有腹部狮子戏球纹中加许多杂宝，有象牙、银锭、方胜、火珠等纹饰。
正当赵琦在鉴定的时候，杨莫在向杨宝生打听这件瓷器的来历。
杨宝生告诉他说：“这件瓷器是我认识的一位古玩商，他从一位退休的文化部门干部手里拿到的，这是那位干部收藏多年的藏品，要不然一般人也拿不到品相这么好的红绿彩瓷。”
杨莫听说是这样的来历，就觉得这事有些不太靠谱，问道：“你有没有见过你说的那个干部？”
杨宝生摇了摇头，表示没有：“我知道你的意思，东西我仔细看过了，我觉得应该是一件老物件。”
