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所谓运腔技术，指的是对唱腔的处理方法和演唱时劲头、尺寸和节奏感的把握，行腔时充分运用这些技巧将整句唱腔包裹住，从而保证整句唱腔的完整性和统一性，达到圆腔满弓之效。
程小楼当初从余派学到了如何用提溜劲儿行腔，加上他的气息悠长和过人的共鸣音，形成了与他与余派相似而又有所不同的运腔技术。
余叔岩先生首创的提溜劲儿与谭派的直劲立提不一样，提溜劲儿是一种富有弹性的提拉劲，虽然不如老谭那般雄浑朴直，却更显灵活，用之行腔处处相连、环环相扣，似流水行波一般，字音行进间无丝毫拙劲、无任何峰角，整个唱腔更加饱满平整。
哪怕时至今日，程小楼对余派的这种运腔技术也非常钟爱，在唱老生戏的时候也总是喜欢运用这种运腔技巧。
余叔岩先生由于气息比较短，所以他在唱戏的时候经常运用寸劲，寸寸叠进，提溜起腔儿来恰似水中翻浪，听感刚扬遒劲，富有弹性和张力，显得气势十足。
而程小楼则是不同，由于他的气息悠长，提溜劲头比比余派创始人余叔岩先生都要圆活顺溜，所以他在运用这种腔体技巧的时候，起腔就显得平缓和舒展一些。
虽说气息足够悠长，但是他在处理方式和余派则是完全一样，采用层层叠进的波浪式行腔，尾腔收音处理完全按照余派的方法顶上去，干净利落、毫无拖沓，蓄含的力气全用掉，而且收音平和，既不跳也不拔。
只不过跟提溜劲儿这种运腔技巧的创始人余叔岩先生相比，程小楼的寸劲就要弱不少了，那种遒劲和张力更差的不是一星半点。
