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所谓对嗓音的控制能力不在于声大声小、音高音低，而是在唱戏时对本音、共鸣音的提炼能力、结合能力和对嗓音音质稳定度和音色持续性的控制能力。
在京剧老生唱腔艺术中，对嗓音的最高要求就是用恒定的音质，原味的音色来演唱特定的音腔旋律，而不是考量演员的嗓音高度、宽度、声压强度。
比如说，余派老生对嗓音控制力要求极高，演唱时嘴唇、喉咽部、舌、齿、颊、腭部位配合都有具体的规格，吐字发音的嘴型要求极为严格，定位准确不允许丝毫变化，属固定式发音，须经千锤百炼方能有所收获，因此在演唱时不管旋律如何多变、演唱技巧如何复杂都不会发生音质、音色的改变，即使破音也不走样。
相比之下，其他流派老生演员由于缺乏这样高规格的锻炼，经常发生行腔时压打喉头现象，在整段唱腔中无法保持嗓音音色音质的一贯性。
冬皇孟小冬唱戏时，就绝对没有行腔时打压喉头的现象，哪怕是她状态再不好，也绝对没有。
孟小冬就是因为受过余先生亲自调教，才得以始终保持嗓音的稳定性。
这也是余派艺术曲高和寡，迷倒众生的魅力所在。
而程小楼虽然不曾受过余先生的亲自指点，不过他在嗓音控制力上同样对自己要求极为苛刻，所以单以这一点而言，就算跟冬皇孟小冬相比，他也并不逊色。
程小楼除了从小跟爷爷学戏，拜访过很多京剧名师学习之外，他还专门拜过一位深通乐理音韵知识的民间高人学戏。
那位在梨园行并没什么名气的民间京剧大师，根据程小楼的发音特质专门给他指点如何巧妙运用鼻腔共鸣、口腔与鼻腔通鸣的技巧，实现鼻音和鼻后音的自由转换，形成了他具有鲜明特色的口鼻共鸣的发音特质。
