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当安德鲁喝完最后一口罗宋汤之际，餐厅经理亲自送来一张共和国剧院的演出票，坐席还是在剧院的三楼包厢。
最初，安德鲁对此毫无兴趣的。穿越巴黎半年来，除了一次亲自带队，抓捕一名英国间谍头目，意外闯入法兰西喜剧院之外，他很少涉足这类场所。无他，压根就不喜欢歌剧的咏叹调。
然而在下一秒，安德鲁听到侍者报出的剧目，居然是《收复土伦》之后，他随即改变了注意，很是愉快的收下那张赠送的演出票，还打赏了餐厅经理10里弗尔银币的小费。
大革-命爆发后，赞助戏剧的贵族们，或解散剧院，或破产移民，或是投资转向其他领域。为生存，戏剧不得不转向大众化，却意外促进了戏剧的大发展。巴黎的剧院量成倍增长，已多达40多家。
与此同时，国民公会与救国委员会充分意识到戏剧作为革-命的宣传喉舌，在面对最为广泛的平民大众，能用最为直接生动的方式教化人民，承担着社会舆论的导向作用，继而大力支持爱国剧作家的创作，并给予相应的补助。
1794年1月，国民公会决定资助“人民创作、人民观看”的剧目上演，并在每旬的休息日向公众免费开放，为此还将那两日的宵禁令，从晚上九点推迟到深夜十一点。
共和国剧院距离咖啡馆不远300码，步行数分钟便可抵达。这座剧院始建于路易十五时期，在白天，共和国剧院更像是由一座绘画、大理石和金饰交相辉映的艺术宫殿。
跟随黑压压的人流，踏上剧院台阶的时候，安德鲁留意到剧院大门四周散布着几个熟悉面孔，满脸络腮胡的布鲁斯副警长和他的警员们。
28岁的布鲁斯来自布雷塔尼地区，他之前在安娜夫妇经营的旅店里做帮工，是安德鲁遇到最早的一批人。
